¿Hay algún acabado que ya te esté rondando la cabeza?
Cotizar por WhatsAppContenido de Paint And Finishes
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CATÁLOGO
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PAINT AND FINISHES · COSTA RICA · DESDE 2 0 1 9
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ANTES D E EMPEZAR TRANSFORMAMOS PAREDES EN ARTE Cada fotografía de este libro es una superficie que existe. No hay renders, no hay muestrarios de fábrica y no hay ningún acabado que no se haya aplicado a mano en un proyecto real. Lo que se ve es lo que se entrega. Every photograph in this book is a surface that exists. There are no renders, no factory sample boards and no finish that was not applied by hand on a real project. What you see is what gets delivered. Ogni fotografia di questo libro è una superficie che esiste. Non ci sono render, non ci sono campionari di fabbrica e non esiste una finitura che non sia stata applicata a mano in un progetto reale. Quello che si vede è quello che si consegna. 2
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Por eso el papel es blanco y la tipografía es una sola. Cuando la maqueta renuncia al color, el único que queda en la página es el del material. Cada técnica ocupa su capítulo, con su escala tonal medida sobre esas fotografías. Ninguna de estas superficies se elige mirando una pantalla. Se elige viendo una muestra en su pared, con su luz y a su hora. Este libro sirve para saber cuál pedir. That is why the paper is white and there is a single typeface. When the layout gives up colour, the only one left on the page is the material's. Each technique has its chapter, with a tonal scale measured from those photographs. Per questo la carta è bianca e il carattere è uno solo. Quando l'impaginazione rinuncia al colore, l'unico che resta sulla pagina è quello del materiale. Ogni tecnica ha il suo capitolo, con la scala tonale misurata su quelle fotografie. None of these surfaces is chosen by looking at a screen. It is chosen by seeing a sample on your own wall, in your own light, at your own hour. This book is here to help you know which one to ask for. Nessuna di queste superfici si sceglie guardando uno schermo. Si sceglie vedendo un campione sulla propria parete, con la propria luce e alla propria ora. Questo libro serve a sapere quale chiedere. Entendemos que un acabado excepcional no depende únicamente de la técnica. También nace de la calidad del material, de la precisión de las herramientas y del conocimiento de quien lo aplica. No buscamos simplemente cambiar el color de una pared. Creamos superficies cuidadosamente construidas, en las que cada capa, cada movimiento y cada detalle forman parte del resultado final. We understand that an exceptional finish does not depend on technique alone. It also comes from the quality of the material, the precision of the tools and the
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SOBRE NOSOTROS LA SUPERFICIE COMO PIEZA PROTAGONISTA Paint and Finishes abrió en 2019 con una idea sencilla: tratar cielos, pisos y paredes como el lienzo de la casa y no como su fondo. Desde entonces trabajamos cada superficie donde el oficio manual y el material se encuentran. Los materiales y las herramientas vienen de Italia, formulados para climas húmedos y cambiantes. La formación se hace en Europa y se renueva: una técnica mineral no se aprende de una vez, se corrige con cada pared. Paint and Finishes opened in 2019 with a simple idea: to treat ceilings, floors and walls as the canvas of a house rather than its background. Since then we have worked every surface where handcraft and material meet. Paint and Finishes ha aperto nel 2019 con un'idea semplice: trattare soffitti, pavimenti e pareti come la tela della casa e non come il suo sfondo. Da allora lavoriamo ogni superficie dove artigianato e materia si incontrano. Materials and tools come from Italy, formulated for humid, shifting climates. Training happens in Europe and is renewed: a mineral technique is not learned once, it is corrected with every wall. Materiali e attrezzi arrivano dall'Italia, formulati per climi umidi e mutevoli. La formazione si fa in Europa e si rinnova: una tecnica minerale non si impara una volta sola, si corregge a ogni parete. 2019 TRAYECTORIA DESDE 300+ PROYECTOS EJECUTADOS ITALIA ORIGEN DEL MATERIAL 4
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El resultado son texturas que se comportan como piedra: profundidad, contraste y carácter mineral en dos o tres milímetros de espesor. Hecho en Costa Rica, para proyectos que quieren una pared que se mire. The result is texture that behaves like stone: depth, contrast and mineral character within two or three millimetres of thickness. Made in Costa Rica, for projects that want a wall worth looking at. Il risultato sono texture che si comportano come pietra: profondità, contrasto e carattere minerale in due o tre millimetri di spessore. Fatto in Costa Rica, per progetti che vogliono una parete da guardare. 5
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CONTENIDO LAS TÉCNICAS DE ESTA EDICIÓN El orden no es alfabético ni cronológico: alterna las técnicas de color con las silenciosas, para que ninguna se lea a la sombra de la anterior. The order is neither alphabetical nor chronological: it alternates the chromatic techniques with the quiet ones, so that none is read in the shadow of the last. L'ordine non è alfabetico né cronologico: alterna le tecniche cromatiche con quelle silenziose, perché nessuna venga letta all'ombra della precedente. 6
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0 1 Estuco Veneciano 1 0 0 2 Marmorino 2 0 0 3 Óxido 3 0 0 4 Travertino Naturale 3 8 7
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0 5 Mappa 4 6 0 6 Effetto Roccia 5 4 0 7 Calce Cruda 6 2 0 8 Velvet 7 0 8
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0 9 Murano 7 8 1 0 Redentore 8 8 1 1 Limewash 9 6 9
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LUZ DENTRO DEL MURO ESTUCO VENECIAN OCapas tan finas que la luz entra, se dispersa y vuelve a salir. Layers thin enough for light to enter, scatter and come back out. Strati così sottili che la luce entra, si diffonde e ritorna. 1 0
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DÓNDE Paños completos de interior, vestíbulos, dobles alturas, nichos y volúmenes curvos. A L TACTO Liso al tacto en su versión pulida, aunque la vista lo lea como piedra. CON L A LUZ Gana con luz rasante y con luz natural en movimiento. El brillo depende del pulido. Whole interior panels, entrance halls, double-height walls, niches and curved volumes. Campiture intere d'interno, ingressi, doppie altezze, nicchie e volumi curvi. Smooth to the touch when polished, even though the eye reads it as stone. Liscio al tatto nella versione lucidata, anche se l'occhio lo legge come pietra. It gains with raking light and with daylight on the move. Its sheen depends on the polish. Guadagna con luce radente e con luce naturale in movimento. La lucentezza dipende dalla lucidatura. 1 1
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E L ACABADO El estuco veneciano no se pinta: se comprime. Capas muy delgadas de pasta mineral se extienden con llana y se aprietan una contra otra hasta que la superficie cierra. De ahí sale su profundidad: la luz no se queda en la cara del muro, entra unas décimas de milímetro, se dispersa entre las cargas y vuelve. Una pared lisa acaba pareciendo que tiene fondo. Su registro es ancho. Puede quedarse en una nube mineral casi monocroma o abrirse en vetas y contrastes que recuerdan el corte de una piedra que no existe. Lo que no cambia es que cada paño es irrepetible: el dibujo lo decide la mano en el momento de apretar. E L GESTO El dibujo no se planifica. Se abre mientras la pasta está fresca, y la llana decide dónde se abre la veta y dónde se cierra. Una vez comprimida, esa decisión ya no se corrige. Venetian plaster is not painted on; it is compressed. Very thin coats of mineral paste are laid with a trowel and pressed against one another until the surface closes. That is where its depth comes from: light does not stop at the face of the wall, it travels a few tenths of a millimetre, scatters among the aggregates and returns. A flat wall ends up looking as though it had a bottom. Lo stucco veneziano non si dipinge: si comprime. Strati sottilissimi di pasta minerale si stendono con la spatola e si serrano uno contro l'altro finché la superficie non chiude. Da lì nasce la sua profondità: la luce non si ferma sulla faccia del muro, entra per qualche decimo di millimetro, si diffonde tra le cariche e torna indietro. Una parete liscia finisce per sembrare che abbia un fondo. Its range is wide. It can remain a near-monochrome mineral cloud or open into veins and contrasts that recall a section through a stone that never existed. What does not change is that every panel is
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L A OBRA Doce paños del mismo acabado. Cambian el pigmento, la escala del dibujo y el grado de pulido; no cambia el gesto. Twelve panels of the same finish. Pigment, scale of the drawing and degree of polish change; the gesture does not. Dodici campiture della stessa finitura. Cambiano il pigmento, la scala del disegno e il grado di lucidatura; non cambia il gesto. 1 8
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ESCALA TONAL Escala tonal medida sobre estas mismas fotografías. Tonal scale measured from these very photographs. Scala tonale misurata su queste stesse fotografie. 1 9
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CAL Y POLVO D E MÁRMOL MARMORINO El mármol vuelve a la pared convertido en polvo. Marble returns to the wall as powder. Il marmo torna sulla parete trasformato in polvere. 2 0
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DÓNDE Salas, comedores, baños, recepciones y muros de gran formato. A L TACTO Grano medio perceptible, del satinado suave al texturado según la compactación. CON L A LUZ La luz natural amplia muestra el mineral; la rasante subraya la llana. Living rooms, dining rooms, bathrooms, receptions and large-format walls. Soggiorni, sale da pranzo, bagni, ingressi e pareti di grande formato. Perceptible medium grain, from soft satin to texture as it is compacted. Grana media percepibile, dal satinato morbido al materico secondo la compattazione. Broad daylight shows the mineral; raking light underlines the trowel. La luce naturale ampia mostra il minerale; quella radente sottolinea la spatola. 2 1
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E L ACABADO Marmorino mezcla cal apagada con polvo de mármol para construir una piel continua que evoca piedra labrada sin usar bloques. La tradición veneciana llevó esta familia de enlucidos a espesores finos y a superficies que podían pulirse hasta adquirir profundidad óptica. En el acabado fotografiado, el grano medio y las pasadas de llana mantienen visible la materia en vez de borrar su origen. La claridad abierta revela puntos minerales, nubes y compactaciones; la rasante hace más evidente cada pequeña diferencia de relieve. Puede ser sereno en tonos claros o más denso cuando el pigmento acumula contraste. La apariencia se publica como evidencia visual: composición, sellador, resistencia y mantenimiento dependen del ciclo aplicado en cada obra. Marmorino mixes slaked lime with marble dust to build a continuous skin that suggests cut stone without using blocks. The Venetian tradition brought this family of plasters to thin layers and surfaces that could be polished for optical depth. In the photographed finish, medium grain and trowel passes keep the material visible instead of hiding its origin. Il marmorino unisce calce spenta e polvere di marmo per costruire una pelle continua che richiama la pietra tagliata senza usare blocchi. La tradizione veneziana portò questa famiglia di intonaci a strati sottili e superfici lucidabili, capaci di profondità ottica. Nella finitura fotografata, la grana media e le passate di spatola lasciano visibile la materia invece di nasconderne l’origine. Broad daylight reveals mineral points, clouds and compacted areas; raking light makes each small relief difference more evident. It can be quiet in pale tones or denser when pigment builds contrast. The appearance is published as visual evidence: composition, sealer, resistance and mai
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L A OBRA Nueve paños de una misma familia mineral. Cambian el pigmento, el grano y el grado de pulido, no la profundidad de la piel. Nine panels from the same mineral family. Pigment, grain and polish change, not the depth of the skin. Nove campiture della stessa famiglia minerale. Cambiano pigmento, grana e lucidatura, non la profondità della pelle. 2 7
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L A OBRA Nueve paños de una misma familia mineral. Cambian el pigmento, el grano y el grado de pulido, no la profundidad de la piel. Nine panels from the same mineral family. Pigment, grain and polish change, not the depth of the skin. Nove campiture della stessa famiglia minerale. Cambiano pigmento, grana e lucidatura, non la profondità della pelle. 2 8
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ESCALA TONAL Escala tonal medida sobre estas mismas fotografías. Tonal scale measured from these same photographs. Scala tonale misurata su queste stesse fotografie. 2 9
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MATERIA QUE ENVEJECE ÓX IDO Una pared que parece haber aprendido del tiempo. A wall that seems to have learned from time. Una parete che sembra aver imparato dal tempo. 3 0
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DÓNDE Dobles alturas, muros bajo escalera, vestíbulos y paños de acento. A L TACTO Veladuras superpuestas, casi sin relieve, con bordes difusos. CON L A LUZ La luz cálida y rasante enciende los naranjas; la fría los apaga. Double-height spaces, walls under stairs, entrance halls and feature panels. Doppie altezze, pareti sotto scala, ingressi e campiture d’accento. Layered veils, almost flat, with diffused edges. Velature sovrapposte, quasi senza rilievo, con bordi diffusi. Warm raking light ignites the oranges; cool light quiets them. La luce calda e radente accende gli aranci; quella fredda li spegne. 3 1
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E L ACABADO Óxido lleva a la pared una materia que parece transformarse: marrones profundos, naranjas ferrosos, sombras casi negras y rastros verticales. Ese aspecto puede nacer de metal real, partículas activadas, pigmentos o un revestimiento texturado; la apariencia no revela la química. Aquí se publica lo que las fotografías muestran: densidad, veladuras, gravedad y una relación segura con la arquitectura. La luz rasante descubre grano, llana y brillo; la frontal aplana el relieve y deja avanzar la masa de color. Las coladuras sugieren tiempo, pero no demuestran corrosión auténtica ni convierten el acabado en acero patinable. El sistema completo —soporte, capas, activador y protección— es el que decide cuidados y límites de uso. Óxido brings to the wall a material that seems to transform: deep browns, iron oranges, near-black shadows and vertical traces. That appearance may come from real metal, activated particles, pigments or a textured coating; appearance does not reveal chemistry. Here we publish what the photographs show: density, veils, gravity and a confident relation to architecture. Óxido porta sulla parete una materia che sembra trasformarsi: bruni profondi, aranci ferrosi, ombre quasi nere e tracce verticali. L’aspetto può nascere da metallo reale, particelle attivate, pigmenti o un rivestimento testurizzato; l’apparenza non rivela la chimica. Qui pubblichiamo ciò che mostrano le fotografie: densità, velature, gravità e un rapporto deciso con l’architettura. Raking light reveals grain, trowel and sheen; front light flattens relief and lets the colour mass move forward. Vertical runs suggest time, but do not prove genuine corrosion or turn the finish into weathering steel. The complete system —substrate, layers, activator and protection — decides care and l
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L A OBRA Cinco planos donde una pátina aparente ordena la arquitectura. Cambian la escala y el contraste; permanecen las huellas verticales. Five planes where an apparent patina organises the architecture. Scale and contrast change; the vertical traces remain. Cinque piani in cui una patina apparente ordina l’architettura. Cambiano scala e contrasto; restano le tracce verticali. 3 6
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ESCALA TONAL Óxido no imita una lámina de metal: convierte veladuras, gravedad y luz en una pátina irrepetible. Óxido does not imitate sheet metal: it turns veils, gravity and light into a singular patina. Óxido non imita una lamiera: trasforma velature, gravità e luce in una patina irripetibile. 3 7
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CAPAS D E TIEMPO T R AV ERTINO N AT URAL EAgua, carbonato y tiempo, resumidos en tres milímetros. Water, carbonate and time, condensed into three millimetres. Acqua, carbonato e tempo, riassunti in tre millimetri. 3 8